L'ultimo metrò
Parigi, settembre 1942
Da due anni l'esercito tedesco occupa la metà Nord della Francia
La divisione tra la zona occupata e la cosiddetta 'zona libera'
costituisce una specie di frontiera che attraversa orizzontalmente il paese.
Nella zona occupata il coprifuoco svuota le strade dopo le 11 di sera,
e per i parigini
è estremamente importante non perdere l'ultimo métro.
Poiché hanno fame,
i Parigini aspettano ore e ore per comprare un po' di roba da mangiare,
e dato che le loro case sono fredde,
si pigiano ogni sera nei luoghi di spettacolo.
I cinema e i teatri fanno pienoni,
bisogna prenotare i posti molti giorni prima.
Al teatro Montmartre, una commedia è in prova,
eppure il regista, Lucas Steiner, ha lasciato precipitosamente la Francia.
Non aveva scelta.
Chiedo scusa, signorina...
Perdonatemi, vi ho vista e vorrei...
Volete l'ora? Sono le 7 meno 20.
No, grazie, lo so, ho l'orologio.
Allora vi siete perso, state cercando una strada...
Ah, no, per niente, sono del quartiere.
Beh, allora, arrivederci!
No, no, aspettate, aspettate, io...
non vorrei che pensaste ad un abbordaggio...
No, veramente.
Cosa dovrebbe farmi pensare una cosa simile?
No, perché ero...
ero nel bistrot, al telefono, e vi ho vista,
e non so, io... i vostri occhi...
l'espressione...
e allora mi sono detto...
Vi siete detto?
Sì, oggi è un giorno fortunato e mi ritrovo qua solo,
allora pensavo che si poteva bere qualcosa, discorrere...
Sentite, non ho sete né voglia di discorrere. Lasciatemi passare.
Evidentemente voi vi sbagliate sul mio conto...
Voi pensate che io faccio così tutti i giorni. No!
Già, lo fate soltanto i giorni dispari.
Credo di cominciare a scocciarmi con voi.
Ah, beh, allora fate come volete...
E poi no, perché non c'è ragione di non parlar chiaro...
Per piacere!
Sapete che cos'è sentire... un'attrazione?
Anche se non volete credermi,
non ho abbordato una donna da quasi...
quattro anni!
Allora dovrei sentirmi particolarmente onorata.
Beh, basta adesso!
O è una piazzata quella che volete?
Ma... ma perché? Pensateci su. Io voglio... Io voglio almeno una cosa
un nome, un indirizzo... avrete un telefono, no?
Io mi chiamo Bernard.
Volete il mio telefono? Lo volete a tutti i costi?
Sì, sì, formidabile, ditemi.
Odeon, 8400
Allora, Odeon,
8400, Odeon 840... un momento, ma state sfottendomi?
È il numero di telefono dell'ora esatta!
Chi è quel ragazzino?
È Jacquot, il figlio della portiera.
Davvero?
Sì, sì.
Cosa ti ha fatto quel soldato?
Non mi ha fatto niente, mi ha toccato i capelli.
Be, adesso torniamo a casa e ti lavo la testa. Cammina!
No!
Jacquot, vieni qui immediatamente, avanti, via.
Basta così.
Cosa c'è?
Scusate signora, è chiuso il teatro? Avrei un appuntamento.
No, signore, avete provato all'entrata degli artisti, là, dietro di voi?
Ah, grazie... Scusatemi.
No, no, lasciate pure.
Buongiorno, credo di avere un appuntamento.
Ah, siete Bernard Granger!
Sì, sì, vi stanno aspettando. Vi accompagno dalla signora Steiner.
Faccio strada.
Prego.
È un bel teatro.
Altra roba che il Grand Guignol, eh?
Beh, è almeno due volte più grande.
Ci sono già venuto qui, ma in platea.
Ho visto la signora Steiner nel 'Giardino dei ciliegi' di Chekov.
E... Ci sono notizie di Lucas Steiner?
Il padrone? Lui sì che l'ha scampata bella!
Un giorno sono venuti a cercarlo a mezzogiorno.
Qui, in teatro... I tedeschi?
No, i francesi. Ce n'erano dappertutto, avevano circondato lo stabile.
La mattina stessa, Lucas Steiner se l'era già squagliata da Parigi!
Ma... Mi hanno detto che era partito per l'America... Del sud.
Sì, sì, l'America del sud... Da qualche parte, da quelle parti...
Spero che almeno laggiù possa lavorare
Ah, e di qua c'è l'amministrazione.
- Buon giorno. - Buon Giorno signor Merlin.
Bernard Granger, il signor Merlin.
Sì, sì, vi ho riconosciuto. Buonasera.
Piacere. Buonasera.
Merlin è il nostro amministratore.
Per le questioni di soldi ve la vedrete con lui.
Ecco, aspettate qui.
- Grazie. - La signora Steiner verrà su...
D'accordo.
Senti Marion, lo so meglio di te che il certificato di ariano di Rosen è falso...
Ma, dammi retta.
Nessuno lo guarderà col lanternino.
Non ha neanche il visto della questura.
Appunto! Se dice che ha perso la tessera potrà ottenere un duplicato.
Mi sembra però che con le conoscenze che abbiamo...
Teniamocele care per cose più importanti.
Ma, Marion, con quei documenti Rosen riesce almeno a lavorare.
Sta girando il 'Papa Goriot' a Bien Court e nessuno gli pianta grane.
Be', meglio per lui se sono di manica larga a Bien Court.
Ma noi qui osserviamo i regolamenti alla lettera.
Niente visto della questura, niente lavoro.
Cosa gli devo dire io a Rosen?
Non hai che da dirgli la verità.
Marion Steiner non vuole ebrei nel suo teatro.
Rosen, venite un momento, prego.
Ah, non mi avevano detto che eravate qui.
Aspettate due secondi, eh?
Ritorno, vado a chiamare Marion.
Si, certo!
Allora, signor Cottins,
avete spiegato il mio caso alla signora Steiner? Cosa vi ha detto?
Ecco, Rosen sono desolato, ma non sente ragioni.
È che non vuole attori ebrei nel suo teatro.
Beh, con questa le avrò sentite tutte!
Avrei accettato questa risposta da chiunque,
ma sentirmi dire una cosa simile proprio nel teatro di Lucas Steiner
io lo trovo assolutamente il colmo!
Venite.
No, aspettate, aspettate, io vorrei capire.
Cosa?
No...
Io ero molto contento di avere l'occasione di recitare
in un vero teatro, una vera commedia.
Ma se poi uno deve cavarsi i calzoni
per provare che non è ebreo, allora no, grazie!
- No... - No, no, no no, grazie!
E a parte tutto non m'interessa di fregare il posto di qualcun altro.
Non mi pare giusto...
No, questo no, perché non ci siano malintesi,
perché l'attore che sono stato costretto a rifiutare
non era qui per il ruolo del precettore.
Doveva fare il guardiacaccia, che ha solo poche battute alla fine del III atto.
- No, perché io di fronte a questa situazione... - No, no, credetemi.
Credetemi. Granger,
siete voi che volevo dal principio per fare il partner di... di Marion.
D'altronde, bisogna rendersi conto che
non siamo neanche sicuri di poter recitare.
La commedia è ancora sul tavolo della censura e... nessun responso.
Capisco.
Ah, Marion, ti presento Bernard Granger.
- Buongiorno. - Buongiorno signora.
Ho sentito solo cose favorevoli su di voi.
Ho parlato con gente che è andata al Grand Guignol per la prima volta
soltanto per vedere voi.
E poi Jean-Loup si sbaglia di rado.
Quando mi hanno richiesto al Grand Guignol ho esitato
prima di accettare.
Poi invece ho avuto molte soddisfazioni nello 'Scheletro nell'armadio'.
Purtroppo non ho potuto vedervi recitare perché non posso uscire di sera.
Prima mio marito si occupava di tutto
e io avevo anche un certo piacere a...
a non capire niente di scartoffie,
di contratti, di questioni di soldi.
Ho dovuto mettermi al passo molto presto.
Allora, parliamo del vostro contratto.
Come?
Qua? Subito?
Sì, qua, subito.
Fuori il dente:
Ditemi, quanto vi danno al Gran Guignol?
Ah, beh, brava, cercavo proprio te.
Bambina, ecco il copione.
È una sana lettura, mandala giù, creatura.
Ehi, è questo qui?
Ah, sì, grazie.
Beh, sono contenta perché sono passata ieri
alla libreria del teatro e non l'avevano.
Ah, beh, non c'è pericolo, non è stampata, mai stata stampata.
Ma in ogni caso non la conosco questa commedia.
È una cosa norvegese, scritta appunto da una norvegese,
Karen... Karen Berger, più norvegese di così è difficile...
È Lucas che l'ha scovata e tradotta dal norvegese.
- Tu non conosci il norvegese? - No, no.
Manco io,
ma ti garantisco in ogni caso che i critici non avranno dubbi, vedrai,
a strapazzare la traduzione.
Buongiorno, Nadine.
Buongiorno, Marion.
Conoscete Bernard Granger?
Perché, è già qui?
Sì, è qui, nel mio ufficio.
Ah! ...No, non lo conosco...
ma ci si doveva incontrare.
Buongiorno.
Ci si doveva incontrare da un amico comune, da Lucien,
dovevate venire all'inaugurazione della sua casa.
Ah, Lasoliet, non ho potuto.
Comunque ci rivedremo, firmo il contratto.
Eh, sì.
Dichiaro con la presente che non sono ebreo, e che a mia conoscenza,
né i miei genitori né i miei nonni sono o erano ebrei.
Allora, è andata?
Affare fatto!
Bene, allora, così ci vedremo spesso.
- Salve. - Ciao.
Non hai mai avuto molta voglia di fare l'attrice, eh?
È un mestiere, mi piaceva...
Ah, non lo so. Se Lucas non ti avesse tirato fuori dalla tua sartoria
saresti ancora in mezzo agli straccetti, ammettilo.
Lo credi tu, ma non è così. Ancora non sai tutto:
Se avessi rifiutato di seguirlo - me lo ha confessato lui -
avrebbe chiesto a mademoiselle Chanel di licenziarmi!
Oh, ne sono certo, l'avrebbe fatto ad ogni costo...
Signora Steiner, posso spegnere tutto?
Sì, sì.
- Ah, sei qui. - Vi aspettavo, Jean-Loup.
Ah, sì, d'accordo.
Ah, cazzo Daxiat! Non ci pensavo più, avevo una cena con lui.
Beh, sei libero, ti vedo più tardi.
Va bene, buonasera.
Buonasera, signora.
No, no, non guardare, non ho pensato di dirti che...
Dirmi cosa?
Daxiat, ho accettato di cenare con lui.
Vedi, può aiutarci per il visto di censura.
Avevo anche quasi promesso che saresti venuta.
Beh, hai fatto male!
D'altronde non capisco come tu possa passare una serata con quel tizio.
Non sempre si può scegliere.
Sai però con quale pretesto ha fatto proibire il 'Britannicus'.
Sì, lo so, lo so, ha detto che era uno spettacolo effemminato, lo so.
Solo che abbiamo bisogno di lui per il visto di censura, no?
Allora ti chiedo di salutarlo.
Non solo di salutarlo, ma...
di stringergli la mano.
Vado a salutarlo e a stringergli la mano,
ma per la cena inventami una scusa. Sono stanca, torno in albergo.
Raymond, spegnete tutto.
Va bene Eric, puoi andare a dormire, adesso.
Eric esita un attimo prima di uscire di scena.
Si volta verso la madre...
Mamma! Pensi che tornerà il signor Carl?
Non lo so, tesoro. Tu cosa credi?
Io credo, io credo che ritornerà.
Helena fa cadere volontariamente il tombolo che ha fra le mani.
Attirato dal rumore Carl ritorna sui suoi passi e...
C'è qualcuno?
Si accorge di Helena...
Perché vi nascondete?
Non volevo vedervi.
Lasciate questa casa, non fate che male.
Va bene, partirò, ma prima mi ascolterete.
Quando il dott. Sanders mi ha assunto,
la primavera scorsa, mi hanno detto...
Sì...
Senti, penso sia meglio invertire,
penso sia meglio calcare di più su « la primavera scorsa».
- D'accordo, « la primavera scorsa» - Scusa.
Va bene, partirò, ma prima mi ascolterete.
La primavera scorsa, quando il dott. Sanders mi ha assunto...
Fatti presentare, vieni qui.
La nostra scenografa Arlette Guillaume
che farà le scene e i costumi.
Cara, ti presento Bernard Granger, sarà il nostro Carl.
L'hai già visto recitare?
No, non credo...
Ah, sì, certo, l'ho già visto!
Eh, sarà al Grand Guignol.
No, era in un ruolo molto più ordinario.
Faceva l'uomo della strada.
Non è il ruolo più giusto per giudicarmi.
Non sapevo bene la mia parte.
Eppure avrei giurato che la sapevate a memoria.
Beh, ragazzi, la prova è finita.
Ma vorrei comunque dirvi una cosa:
Farò io la regia della 'Scomparsa'. Ma è inutile dirvi che...
come voi tutti, avrei preferito anch'io che fosse Lucas a dirigerla.
Insomma...
Per fortuna prima di partire ci ha lasciato degli appunti molto importanti
sul modo in cui pensava di mettere su la commedia.
Ed è inutile dirvi che io, per metterla in scena, mi servirò
dei più piccoli dettagli di queste note, e così
sarò a vostra disposizione per aiutarvi.
È tutto.
Beh, se non c'è più bisogno di me io me la squaglio.
Sì, sì, vai pure, cara.
- Buonasera. - Buonasera
Ma il giornalista di 'Je suis partout', il tuo amico Daxiat,
non potrebbe intervenire per salvare la scena dell'epilessia?
Beh, ci ha già ottenuto l'autorizzazione,
non mi pare il caso di cercare rogne, capisci?
Bernard,
mi aiutate a chiudere il braccialetto, la chiusura si è incastrata,
non riesco a sganciarla.
Ehi...
Sapete leggere la mano?
Guarda, guarda...
Ma dite... Cosa vedete?
Io vedo che... ci sono due donne in voi.
Sì, sì, due donne!
Raymond, vieni, ho paura.
Sento dei rumori in teatro.
Tranquilla, Germaine, ora vediamo.
C'è qualcuno?
Che cosa ci fai qui tu?
Eh, Martine, da dove sei entrata?
Dalla porta,
così mi sono vista le prove.
Lavorano bene, eh?
T'avevo detto di aspettare fuori, ma che, mi prendi, per il culo?
Calma, se ce la fai... E guarda che cosa ti ho portato.
T'interessa sempre?
Ma non avevo soldi con me, e si deve pagare entro sera, se no lo riporto.
Quanto?
4. 200.
Beh, sono 7 chili.
La signora Steiner è di sopra, vado a vedere.
Aspettate... il Grand Guignol fa
un po' più di cento posti in platea e una sessantina in loggione,
fanno duecento posti. Quanto fate, una mezza sala?
Ah, beh...
- Buonasera. - Buonasera.
- Buonasera Marion. - Buonasera.
- 'Sera, Bernard... - Buonasera.
Sì, circa...
Insomma... Un po' più la domenica, un po' meno in settimana,
ma in media è così, una mezza sala.
- Buonasera... - Allora...
Con posti tra i 20 e i 40 franchi fanno circa... 6000 franchi di incasso a sera.
- In quanti siete? - Signora Steiner...
posso parlarvi un secondo?
Senta, hanno portato il prosciutto...
- Lo prendiamo? - Sì, sì.
In quanti siete in scena?
Siamo in quattro in tutto, ma tre recitano almeno due parti a testa.
Allora, 6000 franchi di incasso, metti le spese...
Ce la fanno appena, effettivamente se continuano ci rimettono.
Sono pronta, si va?
Sì.
- Buonasera. - Buonasera.
Buonasera, signora Steiner.
...signora Steiner.
Buonasera Marion.
Avanti!
Ho il vostro prosciutto, signora Steiner, fanno 4200.
4200 franchi?
Sì, ma... pesa sette chili.
Se vi sembra troppo caro lo rendo al mittente, eh.
No, no, lo prendo.
Ci farò tutto l'inverno.
4200 eh?
Ecco.
Grazie. Ecco il violoncello.
Ma che volete che ci faccia con un violoncello?
Ecco l'animale.
Guardate qua.
Sette chili! Sette!
Ho pensato alla custodia del violoncello perché
vi vedevo entrare all'Hotel con un prosciutto sottobraccio, giusto?
No, no, benissimo, è una buona idea Raymond, grazie.
Beh, io vado signora Steiner,
però non dimenticate di staccare la corrente uscendo,
e poi chiudete bene gli scuri, eh, perché il nuovo capopalazzo è un carognone...
D'accordo... Buonasera.
Arrivederci.
Hotel Du Pont Neuf.
Sì, signore, attenda un attimo, prego.
Il signore non è in albergo.
Marion!
Prego?
Valentin.
Oh, Valentin, scusatemi, sono così distratta, mi dispiace...
No, no, vi prego, non scusatevi, so che...
ho preso, come si dice, una botta di vecchiaia.
Allora, io ho lasciato per voi al portiere un manoscritto...
- Sì. - Un copione.
Leggetevelo con comodo.
Poi mi direte.
Non voglio disturbarvi.
Arrivederci, Marion.
Arrivederci, Valentin.
Non risponde, se vuole lasciare un messaggio, prego...
- Buonasera signora Steiner, - Buonasera.
...ho appena ricevuto una busta per lei.
Sì, lo so.
- Ecco. Le vostre chiavi, anche? - Sì.
Potrei parlarvi un momento?
Camera 320, gliela passo,
attenda prego.
Ecco di che si tratta...
Io continuo a ricevere posta per il signor Steiner,
probabilmente da persone che non sanno che lui non è più in albergo,
e sono un po' imbarazzato...
Volete che le rimandi al mittente dicendo che lui non è più qui,
oppure devo darle a voi?
No, penso che si tratti di questioni amministrative per il teatro.
Sì, è così. Le prendo io.
Bene. Se ce n'è ancora la consegno a voi ugualmente?
- Sì. - Perfetto.
- Grazie. - Di niente. Arrivederci, signora.
Il signor Chalier ha lasciato l'albergo... prego.
Buonasera, Yvonne.
Buonasera, signora.
Cenate in camera?
No, grazie, ho già cenato in teatro.
- Bene. Buonasera, signora. - Buonasera.
Ah... vi ha telefonato il giornalista di 'Rofflet de Paris'?
No. Perché?
Ah, beh...
Vengo alle dieci per fare la camera
e lui era lì nel corridoio, con il suo apparecchio.
Gli ho detto che non c'eravate
e lui mi dice: « non fa niente,
voglio solo fotografare la stanza della signora Steiner».
Non so che cos'altro ha detto, era per un servizio,
le vedette, in casa, nell'intimità...
Io non l'ho lasciato entrare, gli ho detto di telefonarvi a teatro.
Si è fatto vivo?
No.
Pensate che ho fatto male?
No, Yvonne, anzi, molto bene.
Odio questi giornalisti ficcanaso.
- Buonasera, signora. - Buonasera.
Ehi, che cosa annaffi, Jacquot, sono dei fiori?
Non sono fiori!
Dei legumi...
Non sono legumi.
Si mette nella pipa.
E con un fiammifero, si fa del fumo.
Ma sai che potresti anche finire in prigione? Lo sai, eh?
Ma tu guarda questo.
Incredibile.
Jean-Loup, che succede, si prova o no?
Aspettiamo che arrivi Nadine.
Mi sentirà quella, vedrai.
Oh, è a quest'ora che si arriva? E per che cosa, poi?
È per spassartela con dei crucchi che mi fai stangare da Jean-Loup!
Ma cosa hai capito tu? Ho finito un doppiaggio, ero in ritardo,
mi hanno offerto di accompagnarmi qui. Potevo rifiutare?
Non ti fa schifo niente,
ti avessero proposto una parte in "Sous l'ebreo" avresti accettato, eh?
Certamente Raymond, ma non c'era la parte per una francese.
Scusatemi Marion, sono davvero spiacente...
Sì, sì, non c'è fretta, è un'ora che aspettiamo per provare.
Sai che non siamo a tua disposizione, cocca mia.
Cos'hai come scusa stavolta,
la sveglia che non ha suonato?
No... Un doppiaggio.
Ma non puoi accettare tutto quello che ti offrono.
Fai già teatro,
il doppiaggio lascialo alle compagne che hanno bisogno di lavoro.
Anche lei ha bisogno di lavorare.
Si, ma lei mi rompe.
E io non lascio niente a nessuno,
anzi ho deciso di fare tutto quello che mi capita.
Faccio programmi radio al mattino,
all'ora di pranzo faccio doppiaggio,
e la sera la comparsa alla Comédie Française.
E poi, tutti i giovedì
recito Molière per i bambini delle scuole,
e se mi offrono un ruolo al cinema anche di due battute dico sì...
Voglio arrivare,
e per farlo c'è un solo modo: Accettare tutto,
farsi vedere da un sacco di gente, e incontrarne ogni giorno di nuova.
E poi se volete licenziarmi, beh, fatelo perché...
Guitry sta facendo dei provini alla Madelaine e ci arrivo in un'ora.
Hai pensato a quello che ti ho chiesto?
Sì,
ma ne ho trovati solo due: Raoul Cocket
e Fernand Coustand. Te lo ricordi?
Cocket è una buona idea. Lo chiamiamo subito.
Coustand... sono meno sicuro di lui.
Io lo segno con un punto interrogativo.
È lei.
Sì, è lei.
È ancora bella forte!
Perché 'ancora'?
Beh... 'La casa dei peccati' era l'anno della mia prima comunione.
Hai visto 'La casa dei peccati'?! Ma come hai fatto?
No... non l'ho visto. Ma ho arraffato tutte le foto al Roxi.
In particolare la 'famosa' foto.
È vero che è bella, ma... non è chiara quella donna.
Non me la conta giusta.
Dai, andiamo a telefonare. Su.
Ho una brutta notizia per te, Lucas.
La propaganda Staffel vieta la commedia?
No...
non puoi partire fra otto giorni.
Il movimento per uscire non è più buono.
Mi avevi detto che... era sicuro.
Ma non è mai stato sicuro!
Infatti, il tizio che faceva passare la gente vicino ai re...
Beh, si è fatto arrestare.
Allora avrei un'altra persona...
Ma esito.
Perché? Possono acchiappare anche lui?
No no no no, è molto peggio.
Ci sono dei passatori,
sedicenti passatori,
che prendono i soldi,
e dopo fermano il camion proprio davanti alla Commande en tour.
Hai capito, no?
Così incassano da due parti...
Poi tu non sei un cliente ordinario.
E c'è molta gente che ti conosce, poi c'è il tuo accento...
Devi prepararti a passare molte settimane qui.
Ti va? Gliela farai?
Ma certo che gliela farò! Devo farlo.
Ma detesto di sentirmi inutile,
paralizzato. Chiuso.
Ne hai parlato a Jean-Loup? Può aiutarci?
Senti, ho riflettuto, preferirei non parlarne a Jean-Loup.
Conosce troppa gente.
Va qua, va la, parla, straparla...
È rischioso.
Tu sai quante lettere che denunciano ebrei arrivano ogni giorno alla polizia?
Di' una cifra.
Non so... trecento?
Trecento? Millecinquecento al giorno!
Il mio padrone è ebreo, il mio vicino è ebreo, mio cognato è ebreo...
No, tutti ti credono partito, tutti quanti.
Meglio continuare così, e che io da sola mi occupi di te.
Credi che ti faccia passare per prima per educazione?
Ma nemmeno per sogno,
è per guardarti le gambe.
...Aspetta, voglio respirare l'odore della cenere.
In cantina so tutto quel che succede in teatro.
Il mattino, quando le luci si abbassano, mi dico:
« ah, ci siamo, le prove cominciano».
Poi quando fa più chiaro so che siete andati a pranzo.
Poi la sera, quando sono al buio, mi dico:
« tra cinque minuti Marion sarà qui».
È un po' la stessa situazione della commedia che ho visto
a Londra tre anni fa.
La sera, il marito faceva finta di uscir di casa,
ma quasi subito la lampada a gas si affievoliva.
Si capiva che il marito era tornato, e stava su in soffitta in cerca di...
...di non so cosa. Ti ricordi?
Stavo per comprare i diritti.
Era molto contento al Grand Guignol,
ma adesso è anche contento di stare con noi.
Sai, è un po' sul tipo 'Gabin e la bestia umana',
un cristone, e in più ha una grande dolcezza.
Ma lo sai che è per colpa tua che ha voluto fare del teatro?
No, no, lo faccio da me.
Piuttosto dimmi come va il lavoro.
Jean-Loup se la cava molto bene.
Anzi, quest'oggi mi ha fatto piacere
perché è stato capace di arrabbiarsi sul serio.
Pronto?
Buonasera, signore.
Sì, ve lo passo subito.
Jean-Loup, è per voi, è Daxiat.
E cosa vuole a quest'ora?
Non lo so.
Pronto, Daxiat? Che c'è di nuovo?
Non si parlava d'altro, ieri, nell'ultimo métro.
Le prove della 'Regina morta' alla Comédie française
forse saranno sospese.
Perché?
Ci sei vicino.
Daxiat si propone di svelare presto
tutta la verità sugli ebrei annidati ancora nella Comédie française.
E secondo Daxiat, Jean Ion sarebbe un ebreo rumeno.
Non so se Ion è ebreo, mezzo ebreo o per un quarto.
Quello che so è che ha torto se resta. Bisogna scappare.
Non importa dove, via dai pazzi.
Sono dei pazzi, capisci? Dei pazzi.
Non solo in Germania, ma qui, pazzi agli altri pazzi, tutti.
Toh, volevi sapere a chi somiglia Bernard Granger. Guarda!
Perfetto, è perfetto. E poi con lui almeno non c'è da preoccuparsi.
È un cristiano sputato.
Di un po', tu, che cos'hai contro i cristiani?
Nulla, contro. Soprattutto con la gonna e i capelli lunghi.
Ah, razzista, sei un razzista.
Mia madre me l'aveva detto che non sarei mai stata felice con un ebreo.
Sapete, Carl,
se volete restare a lungo in questa casa
c'è un nome che non dovrete mai pronunciare:
Quello di Charles Henri.
Aveva un vestito nuovo ieri sera,
tutti l'hanno notato tranne voi:
Avevate la testa altrove.
Sì, sì, va bene, Nadine, va bene.
Forse ti chiederò soltanto di avvicinarti a Bernard,
a questo punto,
e poi ti daremo una lampada che poserai sul tavolo. Ti aiuterà.
Raymond! Invece di agitarti, vuoi andare a cercarmi una lampada? Ecco.
Avanti, ragazzi, un altro giro.
Non oserete dire a me che avete troppo lavoro.
Lo so, Ariette. Il vostro lavoro è più duro del mio.
Ma certe persone, in questa casa,
farebbero bene a occuparsi unicamente del loro lavoro.
Perché dite questo?
Perché è nel testo!
- Vedo bene? - Sì, sì, è Daxiat.
Vallo a salutare.
Poi sii carina: Ricordati di ringraziarlo,
si deve a lui se abbiamo avuto l'autorizzazione della censura.
Ma sì, sta tranquillo, certo che ci vado.
Beh, facciamo pausa, approfittate per distendervi.
Buongiorno.
Buongiorno, signora Steiner.
Che è quello lì?
Non lo conoscete?
Quello è l'ispettore dei lavori sprecati.
È Daxiat, il critico di 'Je suis partout'.
È lui Daxiat? Non me l'immaginavo proprio così.
Oh, vorrei essergli presentata.
Non ti schifi di niente, tu?
Ma è un sacco importante, si dice che presto dirigerà la Comédie Française.
Vorrei dirvi qualcosa che forse vi sembrerà strana, da parte mia.
Ma penso che vostro marito,
Lucas Steiner, ha sbagliato a lasciare la Francia.
Le nuove leggi contro gli israeliti nello spettacolo riguardano i maneggioni,
gli affaristi, i traffichini.
Ma vostro marito, signora Steiner, era una perla rara.
Era il solo direttore di teatro israelita.
Potete dire ebreo.
Sì. Era il solo che era allo stesso tempo
un capo, un maestro di recitazione,
e un artista.
Vedete, i tedeschi sono
molto sensibili alla cultura,
e non vogliono che gli uomini di talento lascino la Francia.
Insomma, quanto al vostro dramma, 'La scomparsa',
non ho nessun dubbio, son certo
che Jean-Loup Cottins è proprio l'uomo che ci vuole.
È evidente che ci si domandi
perché si è scelto questo testo che anche Pitoev ha rifiutato.
Sì, certo.
Conoscete Germaine Fabre, la mia sarta.
È con me da sempre, vorrebbe domandarvi qualcosa.
Sì, prego. Mi sa che la conosco.
Si tratta di mio figlio Pierre...
Cos'è venuto qui a fare Daxiat?
Gli piace venire a mettere il naso in teatro durante le prove, così,
e guarda che lo fa solo per le cose che gli interessano.
Scriverà un articolo.
Non lo so. Scriverà, non scriverà...
Vedi, preferirei che ci dimenticasse.
- Vado a parlargli. - No, resta qui.
Guardate: Siamo tutti cattolici.
- Ecco le prove. - Molto bene.
Va bene, va bene, le prendo, ci penso io.
Molte grazie.
Bene. Ora vi presento il nostro piccolo mondo.
Sì.
Eccoci qua.
Nadine Marsac, che secondo me è la miglior allieva della scuola Simon,
- ed è anche molto... - È molto gentile.
Ha preso il mio dossier.
Questo è Bernard Granger, primo attor giovane,
evaso dal Grand Guignol, come potete vedere ad occhio nudo.
- È lui che fa la parte di Carl? - Sì, sì.
L'avrei visto molto meglio come scimmione.
Sì.
E poi c'è Raymond, che vi riaccompagnerà.
Di' un po', Jean-Loup,
non ama le donne Daxiat?
Signor Daxiat, mi permettete di proporvi un quiz?
Un quiz?
Sì, un quiz: Guardate, eh?
Con questa... con questa, cosa ci fate?
- Ci vado a pesca. - Bravo.
Se con questa ci pescate poi io...
io ve ne do... ecco qua... un'altra uguale, voi dove ve la mettete?
Buona, Raymond.
Molto spiritoso.
Vi parlo davanti alle rotative di questo modesto giornale
che continuerà a gridare la verità:
Sì, il teatro francese deve essere purgato dagli ebrei,
dalla soffitta fino alla buca del suggeritore.
Perché lasciando un suggeritore ebreo al teatro lirico di Medine Montand
si rischierebbe di ritrovarlo un giorno
a dirigere i destini dell'Opéra.
Bisogna buttare l'ebreo fuori della scena e fuori dei retroscena,
perché mai possa rimetterci piede.
L'ebreo non dovrà mai più possedere, dirigere, amministrare un teatro,
perché tutti gli ebrei che l'han fatto
vi hanno sempre portato i loro mercati furbi e sporchi.
Adesso, e devono saperlo, la Francia è persa per gli ebrei
e questo non vuol dire che per i francesi è già per tre quarti salva?
Ecco quello che mi avete chiesto, signora Steiner,
la verifica. Il conto torna,
ma se ne avete bisogno ogni mese sarà difficile.
Ma chi dice ogni mese? È solo un'eccezione.
Va beh, in questo caso non c'è problema.
- A presto, signora Steiner. - A presto.
- Buongiorno, signorina. - Buongiorno, signor Merlin.
Marion, ti presento la piccola Rosette.
- Buongiorno, Rosette. - Buongiorno.
Rosette, i tuoi campioni mettili sul tavolino e torna a casa.
Quanti anni hai, Rosette?
Ne farò quattordici fra... tre mesi.
Tu lavori con Arlette? Allora non vai più a scuola.
No, non ne avevo più voglia.
Ti piace fare i costumi per il teatro?
Sì, signora.
Allora verrai alla prima.
Senti, Marion, lei non può entrare in teatro.
Cioè, lei non può uscire la sera.
Sì, posso uscire la sera.
Tre mesi fa avevo avuto un posto.
Sono andata a vedere Edith Piaf all'ABC.
Avevo la mia sciarpa... così, in giù, dentro la cinta.
Mi è andata liscia.
Beh, ne riparleremo più tardi.
Torna a casa, Rosette. Sai che ora è?
- Arrivederci, signora. - Arrivederci.
Arrivederci, Rosette.
E tu hai delle idee curiose, sai, Marion?
La ragazza non se lo scorda.
Vorrà venire a vederti.
E dato che i suoi non le rifiutano niente, è con me che se la prendono.
Scusami, non ci ho pensato.
Sono stata gentile perché... i suoi sono francesi?
La piccola è nata a Parigi, ma sono polacchi.
Il padre fa il pantalonaio, lavora a casa, cioè... in soffitta.
È la ragazza che fa le consegne, perché lui non può uscire per strada.
Ha un accento da far legare i denti.
Un accento come Lucas?
Molto più di Lucas. E poi non sa trenta parole in francese!
Pensa: Se un tedesco gli domanda qualcosa per strada, lo fanno secco.
No, sta tappato in casa e sua moglie pensa a tutto.
Ma... non ha paura delle denunce?
Non provano a passare nella zona libera?
Sì, gli piacerebbe andarsene.
Ma lo sai, costa un occhio della testa, e non hanno un soldo.
Cosa fai stasera?
Niente di serio. Rientro.
Allora t'invito a cena.
Mi dispiace, ma non posso.
Insomma, Marion, non puoi passare tutte le sere sola così.
Devo rientrare, rientro.
L'ho letto sì, signora direttrice.
Non c'è niente per noi qui.
Meglio mandarli indietro,
ma non scordar di togliere le note di commento
e di bruciarle,
perché è la mia scrittura...
Bene, d'accordo, sarà fatto.
Ma adesso ti devo spiegare dei soldi.
Ho preparato tre mazzi di biglietti:
Il primo
è per il traslocatore che ti porta a Vierçon.
Traslocatore? Così si dice?
Sì, vedrai perché.
Devi pagarlo al momento che sali sul camion.
M'hanno promesso che starai comodo, perché è un camion che fa i traslochi.
Starai in mezzo ai mobili.
Seduto in poltrona, come un ministro?
Oh, sta' attento, Lucas, sii serio.
Il secondo mazzo è per il contadino che ti farà passare la linea di demarcazione.
La tenuta fa trentadue ettari
e sta proprio a cavalo del confine.
In fondo alla tenuta, sei in zona libera.
Fammi indovinare: Il terzo mazzo è per... la Spagna.
Sì, ma attenzione: Per la Spagna e per il resto.
Allora, dato che forse non ti basterà, ti ho portato un sacchetto.
No, Marion, niente gioielli. Gioielli no.
Forse ne avrai bisogno.
Tu di più.
Li porterai quando mi raggiungi,
perché voglio che tu mi raggiunga
il più presto possibile.
Sì, d'accordo,
ma per salvare le apparenze devo recitare almeno le prime cento repliche.
Dio mio, che ottimismo.
Tu credi... che arriverete a cento?
Sono sei mesi.
Comunque mi basta dopo la cinquantesima.
Non più tardi.
Alla cinquantesima
denuncio una pleurite e mi faccio sostituire.
Spiego tutto a Jean-Loup,
gli lascio la gestione del teatro
e faccio finta di partire per il sanatorio.
E ti raggiungo, dove sei, sei.
E ricominciamo da capo.
Senti, non sono un barbiere, se non stai fermi ti rovino.
Senti, lèvatelo, è orribile.
Provo a sentirmi ebreo.
È difficile il ruolo di ebreo.
Se ne fai un po' poco dicono esageri,
se calchi troppo dicono « non sembra un ebreo».
Che vuol dire sembrare ebreo?
E lo domandi a me?
Vuoi star fermo?
Senti, Marion, senti.
Ah, questa canzone...
Va la cultura?
- Sì, sì. - Cresce?
- Sì. - Allora presto si fuma.
Jacquot, vuoi venire?
Dimmi, Jacquot...
Sì?
- Puoi ripetere una frase con me? - Sì.
Ti va proprio? Bene.
Allora, prova a dire:
Mamma, credi che tornerà il signor Carl?
Così... così va bene. E poi...
perché studio bene con lui.
Perché studio bene con lui.
Ci sei, sì.
Buongiorno, Jacquot.
Mamma, credi che tornerà il signor Carl?
Perché me lo domandi?
Perché lavoro bene con lui.
Ma cosa mi dici?
È lui che m'ha detto di dirlo.
- Ma lui chi? - Lui.
Ecco, ora funziona.
Ah, meno male. Nadine, sei pronta?
- Sì. - Quando vuoi, entra.
Non c'è più bisogno di me, signora?
Vado a preparare la camera di Eric.
Ve ne sarò grata, Yvette. E non dimenticate la pomata per la mamma.
Ho finito, mamma.
Va bene, Eric. Adesso puoi andare a letto.
Sì, ecco: Vai verso la sala, la porta,
così, fermati su quel gradino, bene, attento,
e poi vieni qui per la battuta.
Mamma, credi che tornerà il signor Carl?
Non lo so, tesoro. Tu cosa pensi?
Io credo che ritornerà, studio bene con lui.
Bene, va bene, Jacquot, bravo, Jacquot.
Beh, dunque adesso sappiamo che avremo un buon attore sulla scena, eh?
- Bravo! - Veramente molto bene.
- Arrivederci, Raymond. - Ciao, Germaine.
- A domani. - Sì.
- Ciao. - Ehi, lui lo baciate, e a me?
Voi, vi stringo la mano.
Beh, visto che ci tenete... oh, pardon, pardon, permettete:
Leggerò la vostra mano.
Dunque, vediamo...
ci sono due donne, in voi.
Sì, ma ahimè, nessuna delle due vuole venire a letto con voi.
Salve.
Sì, è colpa mia.
È colpa mia.
Ho avuto torto a farle capire subito la smania che avevo di lei,
e adesso mi sfotte, mi provoca.
Quando le scene e i costumi saranno finiti, lei sparirà nel nulla.
Questa me la devo fare prima della prova generale.
E nei beige non c'è la mia misura?
Martine, ma cosa fai tu qui? Smetti di seccare la signora Steiner, andiamo.
Ma no, non mi dà fastidio, Raymond, lasciateci sole.
Quando avrò delle terze, ve le porterò.
E voi, Nadine, non ne prendete?
Oh, non che non ne sia tentata, ma non è il conquibus.
Ma vi va di scherzare?
No, no. Ci metto la tintura.
Sì, anche la mia è tintura.
Sì, ma tu ci marci di venire a cucitura.
Che raffinatezza!
Si fa la cucitura con la matita,
ma perché sia ben dritta è meglio farsi aiutare.
Preferibilmente da un uomo!
Le truppe tedesche hanno sorpassato la linea di demarcazione
Che cos'è, il giornale di oggi?
Sapevate che la zona libera è invasa?
L'hanno detto stamattina alla radio.
A noi cosa cambia? Ma per quelli laggiù, brutto affare.
Così potremmo scendere al sud.
E per spedire i pacchi?
Zona libera invasa? Non vedo che cosa cambia.
Volevi farmi attraversare la metà della Francia piena di tedeschi,
beh, l'attraverserò tutta, la Francia.
Tu non attraverserai un bel niente, ci sono tedeschi ovunque,
ogni camion viene fermato e frugato ogni cinquanta chilometri.
E poi ho parlato con la guida, ha una paura blu,
non ne vuole più sentir parlare.
No no. Queste piste sono diventate molto pericolose.
Allora, cosa faccio io Marion?
Tu resti qui, aspetti che l'onda passi.
Non posso più restare qui se no divento matto.
Non è vita.
Ti sei mai domandata che cosa faccio qua tutto il giorno? Eh?
Leggo. Leggo molto, lo sai?
Sento menzogne alla radio
o leggo menzogne sul giornale,
allora perché il cervello non mi si rammollisca,
beh, io mi butto a fare dei cruciverba.
Vuoi vederli, i miei cruciverba?
Ecco, tieni.
Di sei lettere:
Simbolo di bassezza. Semita.
Verticale, sempre sei lettere:
Escremento. Giudeo.
E questo è per i bambini.
Non se ne diffida mai troppo, è di cinque,
comincia per 'e' e finisce per 'breo'.
Allora smetto i cruciverba,
sento i rumori di sopra,
spio i passi sulle scale, e aspetto di vederti, aspetto, aspetto.
Sono stufo di aspettare!
Quanti anni un uomo ha da vivere?
Non ne posso più, Marion, non ne posso più.
Senti, Lucas, Lucas...
Me ne vado.
Ma dove vai?
Esco da qui, me ne vado.
- Vado da loro. - Ma cosa dici?
Dal sindaco, al commissariato e gli spiegherò tutto!
Mi costituisco, mi metto in regola!
Ma sei completamente pazzo, ma che cosa fai?
No, tu non uscirai di qui, non uscirai di qui.
Ma che cosa vuoi, il campo di concentramento, è questo che vuoi?
Fammi passare, fammi passare!
Non uscirai di qui, non uscirai, no!
Piuttosto ti spacco la testa!
Toh, è vero cognac, buon cognac dal mercato nero.
Tu tremi, anche tu hai bisogno di un po' di cognac.
Ho scoperto una cosa terribile.
In fondo sarei anche capace di ucciderti.
Vedrai, sistemeremo la cantina, Lucas, ti porterò un vero letto,
una buona poltrona,
e poi dei tappeti per il pavimento, eh?
Serve un tavolo da lavoro.
Sì, tutto come un appartamento.
Spero che non dimenticherai di tappezzare i muri con della carta a fiori.
La signora Steiner vuole il guardiacaccia
sempre con il fucile, anche in casa.
Sì, ma non si rende conto, la signora Steiner,
che anche per un fucile di scena ci vuole l'autorizzazione.
Se crede che sia facile ottenerla...
Sentite, io vi ripeto quello che m'ha detto.
Non posso uscire da qui, sono già arrivati tutti.
Non siamo molto seri, eh? Avremmo dovuto svegliarci prima.
- Allora passa dal cortile. - Ah, sì.
- Marion? - Sì?
Non scordare di chiudere a chiave dietro di te.
Sì.
L'hanno cambiato di Stalag Non ci può fare sapere dov'è.
Ma io ho una carta della Germania.
Non li metterò nello stesso pacco.
In questo modo è più facile che li riceva.
Ehi, mi vanno a pennello! Stesse mani di tuo marito.
Ma non è mica mio marito. È il mio numero due.
Indovina un po' dove li ho presi?
All'esposizione coloniale. Pagando, ben inteso.
Eh, lui ed io non siamo stati molto bene insieme: Era mancino.
Beh, perché? Ce l'hai con i mancini, tu?
No, ma quando mi dava uno schiaffo
non avevo il tempo di vedere arrivare la mano!
Oh, aveva momenti buoni, eh? Ma se gli giravano...
Buongiorno, Germaine.
Buongiorno, Bernard.
Di' un po', non hai dormito a casa, eh? Pungi!
Ah, sì, non ho dormito a casa stanotte.
Ieri l'ho vista proprio brutta.
All'uscita del cinema c'era la solita retata.
C'erano due tipi che bloccavano la porta, controllavano tutti.
Allora ho girato la testa di qua e il corpo di là,
così ognuno dei due ha creduto che fosse l'altro a controllarmi!
Beh, io al tuo posto non mi vanterei troppo:
È colpa dei tipi come te se i prigionieri non tornano.
Buongiorno, Germaine.
Buongiorno.
Cosa succede? Vi fate la toilette in camerino, adesso?
Gridalo al popolo e al comune, coraggio!
Ebbene, sì, non ho dormito a casa, stanotte.
- Gomito cinquanta... - Cinquanta...
- Settantasette... - Settantasette...
Così.
Odio che un uomo mi tocchi.
Arlette, potete prendere il suo posto?
E a me non domandate il parere?
E se io odiassi toccare gli uomini?
Non vi siete accorta che manca un attore?
Manca un attore?
Come no, sta scritto qui, nel copione.
Alla scena 3: Carl entra con affanno. Allora, chi fa la parte di 'affanno'?
Conosci Bernard Granger?
L'attore nuovo?
Sì.
Devi dirgli che non posso aspettarlo.
E gli darai questo pacco. Da parte di Christian.
Glielo darò.
Lucas?
Lucas...
Lucas?
Lucas!
Marion. Sono qui.
Ma dove sei?
Avvicinati al letto...
Che cosa vuoi che ti dica, sono vicino al tuo letto!
Non ti sento bene.
Neanch'io ti sento bene.
Va vicino alla radio.
Ma... ma dove sta la radio? La sento, ma non la vedo.
Lì, vicino alla caldaia.
Vicino alla caldaia...
Ecco, ci sono.
È da qui che ti sento?
Sì. Ti sento come se fossi vicino a me.
Metti la radio più forte, e vieni a raggiungermi sul palco.
Ma è molto pericoloso, Lucas.
Al contrario, formidabile!
Guarda, è la vecchia griglia del riscaldamento,
per cui dico che se miglioro un po' l'impianto
posso sentire da qui tutto ciò che dite voi.
Finalmente seguir le prove.
Ogni sera ti dirò volta per volta cosa suggerire
a Jean-Loup perché lo dica agli attori.
Certo che 'La scomparsa' arriverà a cento.
Può reggere un anno di repliche,
sono risorto, dirigo il mio teatro,
dirigo la mia commedia e nessuno lo sa.
Da quando sono entrato in questa casa non ho sentito che menzogne.
E queste menzogne si contraddicono terribilmente.
Non sono menzogne, sono vuoti bui.
Da molti anni sono la prima a cercare la verità.
Non capite quanto sia terribile non sapere chi si è, né cosa si è fatto.
E per di più vivere con l'angoscia che ciò possa accadere di nuovo.
A volte ho l'impressione di non esistere realmente.
Perché il dottor Sanders non vi ha lasciata
andare in città a consultare un medico?
Ne sa più lui di tutti i medici.
Senza il dottor Sanders sarei morta.
Non vivrò mai abbastanza per dimostrargli la mia riconoscenza.
Il prigioniero non deve avere riconoscenza per il suo carceriere.
E il dottor Sanders ha fatto di voi la sua prigioniera.
Ma se qualcuno vi dice soltanto «Helena, io vi amo»,
perché non ascoltarlo?
- Io... - No, no, pardon, pardon, chiedo scusa.
È proprio necessario, Jean-Loup, gridare per tutto il dialogo?
Perché allora io veramente, non lo so, a me mi pare falso... mi suona male.
Beh, guarda, Bernard, le note di Lucas sono precise:
Dice « Questa scena va recitata come un duello», quindi...
Come un duello.
Va bene... mi pare strano...
Il prigioniero non deve avere riconoscenza per il suo carceriere.
E il dottor Sanders ha fatto di voi la sua prigioniera.
Ma se qualcuno vi dice soltanto «Helena, io vi amo»,
perché non ascoltarlo?
Ma io non ho il diritto di amare, lo capite questo?
Non ho il diritto di amare, né di essere amata.
No, Helena, no.
Queste parole è il dottor Sanders che ve le detta.
E voglio dirvi qualche cosa sul dottor Sanders.
Ecco.
Mi avete detto di gridare, e io ho gridato.
Ma al dunque di recitare così non mi va neanche un po'.
Anche a me, Jean-Loup, questa scena così non mi piace niente.
Vedi, né a lui né a me.
Ha ragione Bernard Granger. Questa scena non va gridata.
Però... Jean-Loup ha seguito le tue note.
Sì, ma anche a me capita di sbagliare,
e Jean-Loup sbaglia ad essere troppo fedele alle mie indicazioni.
Che cos'è?
Mah, sarà un guasto alla luce elettrica.
Passa la candela.
La candela, la candela...
Ecco, è tornata.
Non si deve fare questa scena come un duello, ma come un complotto.
Ti annoio, Marion?
Non mi ascolti?
Ah, scusami, Lucas, ma sono stanca morta.
Dormi. Sistemati, dormi.
Voglio dormire, ma nel mio albergo.
Me ne vado.
Allora, diserti la tovaglia coniugale.
Buonasera.
Aspetta, aspetta.
Ma aspetto.
Torno a trovarti domattina, appena arrivo.
Raymond!
Hai visto Raymond? Lo sto cercando.
No.
Fai l'elettricista, adesso?
No, non l'elettricista.
L'ingegnere.
Raymond!
Oh, finalmente.
Sì, lo so, mi aspettate,
ma ho fatto la coda per tre quarti d'ora alla chincaglieria del bazar.
Quando sono uscito ho picchiato la bicicletta con tutta la catena,
e che fai, prendo il métro.
Va via la luce, proprio tra due stazioni.
- Allora con i crucchi lì, sai, non... - Non dovevi prendere il métro,
sapevi che avevamo fretta.
Bastava prendere un ciclotaxi, ti avremmo rimborsato.
Certo che a lui gli fanno pagare doppia tariffa.
Sì, è proprio per questo, è per questo che non prendo il ciclotaxi,
è perché ho del rispetto umano.
Ma io facevo per scherzare.
Ma no, sul serio, mi vedete, a me, sbracato come un pascià
farmi scarrozzare da un poveraccio che sputa sangue sulla sua bici, eh?
Sì, sì, lo so, i ciccioni sono buffi, fanno ridere...
divertente, vero?
Beh, è difficile starci, lo sapete?
Beh, non sono un buon ciccione ma un cattivo ciccione, affanculo tutti.
- Oh, che modi! - Poveraccio...
Ma dai, anche a me mi hanno fregato la bici l'anno scorso.
E io ci avevo fatto una croce sopra.
Poi, tre giorni dopo da tutt'altra parte, incredibile!
Cosa vedo? La mia bicicletta, proprio lei: 813HK45.
Allora dico: Ma è la mia, me la prendo.
Arriva uno, una faccia di bronzo,
gli lascio aprire il lucchetto, mi accosto,
allora faccio, dico per dire: « Dica un po', signore, ma questa è mia».
Il tizio comincia a metterla giù dura e capisco che finiremo per sgrugnarci,
intanto la gente, al solito, si ferma e ci guardano.
E sapete quello come la butta?
Incomincia a darmi del frocio, scusatemi, Jean-Loup,
e dice a quelli che stavano lì che avevo provato a palparlo,
che gli avevo fatto delle proposte oscene, e così via.
La gente! Ha cominciato a guardarmi per storto!
Stavano tutti col ladro!
Mi sono detto « Vai, qui mi spaccano la faccia»...
Così ho tagliato, perché dovevo aspettare il resto...
- Ci sono i deutsch, i crucchi... - Sì...
I bellinazzi, i kartoffeln e... non ricordo l'ultimo.
L'hai scordato: Gli indelgegen, allora.
Ah, già, gli indelgegen.
Arrivederci.
- Ciao. - Arrivederci.
Ehi, di' un po', ma dove vai col mio pick up?
Prima cosa non è il tuo pick up, è quello di Marion,
e poi me l'ha prestato per una festa.
Buonasera.
Ma insomma, sparisce tutto, qui a teatro.
Una volta la sedia a dondolo, l'altra il pick up...
Signora Steiner, c'è un signore che vi aspetta al bar.
Un signore? Non ho nessun appuntamento...
Non mi ha detto il suo nome, ma
è quel signore che scrive sul 'Je suis partout'.
Daxiat.
Sì, signora. Daxiat.
Signora...
Volevo parlarvi, signora.
Sì, ho... ho preferito vedervi fuori teatro
perché si tratta di una cosa confidenziale.
Ve ne prego.
Io so di non piacervi, ma
ho l'illusione di pensare che è perché non mi conoscete.
Non sta a me giudicarvi.
Io so solamente che i vostri articoli colpiscono spesso gente che amo
e di cui apprezzo il lavoro.
C'è chi dice che amate sul serio il teatro.
Io non lo so.
È vero, sì, sono... un paradosso vivente.
Adoro il teatro, vivo per il teatro,
ma sono odiato dalla grande maggioranza della gente di teatro.
Senza vantarmi, ci vuole una certa forza per...
lavorare in mezzo a tanta ostilità, e questa forza io credo di averla.
Voi sapete che ho sempre ammirato Lucas Steiner.
Se lui fosse qui adesso, di fronte a me, gli direi che la nostra vera lotta è socialista,
anticapitalista, e che anche noi siamo uomini di sinistra.
Ma che vogliamo andare ancora più lontano. Vogliamo la rivoluzione.
Capite, ho sempre visto Lucas comprare tutti i giornali,
ma aprirli solo alla pagina degli spettacoli.
E io faccio come lui, e allora la politica...
Vi sbagliate, perché tutto è politica.
Ma ciò non mi riguarda, non sono venuto qui per questo.
Lucas Steiner non ha mai lasciato la Francia.
Signore e signori, scusate.
È spiacevole, ma obbligatorio.
Andare al rifugio.
La carta d'identità che vi ho mostrato
ce l'aveva un passatore quando è stato arrestato.
- Buongiorno, signora. - Buongiorno, Yvonne.
Vostro marito è certamente nascosto in qualche villaggio o in campagna,
ma da un momento all'altro si metterà in contatto con voi, ne sono certo.
E allora io vi affido un messaggio per lui:
Ditegli che se si decide di tornare qui a Parigi,
non dirò nulla contro di lui nel mio giornale,
è una questione di onore per me.
Ma se ritorna vi comprometterà.
Avete pensato al vostro teatro?
Il nome Steiner non fa proprio per voi.
Dovreste... chiedere il divorzio.
Ti ricordi, Marion, ti ricordi?
Cosa devo ricordare?
Nell'ascensore, nelle gallerie...
Sì, ricordo.
Mi sembrava che tutti capissero che cosa facevamo.
Ero morta di paura.
Solo paura?
No, non era solo paura.
E la prova in costume di 'Casa di bambole'?
Lì eri tu che avevi paura.
No.
Va' via. Torna all'hotel.
Preferisco che vai via ora.
E se restassi per questa notte?
Tutta la notte? Fino a domani mattina?
Tutta la notte, fino a domattina.
Davvero?
Allora spengo la luce, per riflettere sulla proposta.
Ma quando sono venuto a dirvi
'Helena, vi amo', perché avete rifiutato di ascoltarmi?
Sentite, Bernard, so che questo gesto è previsto in questo momento, ma...
preferisco che non tocchiate il mio viso durante le prove, per favore.
Lo farete poi, nelle recite.
Beh, riprendiamo, ragazzi.
Non ho il diritto d'amare, lo capite o no?
Non ho il diritto di amare né di essere amata.
Ma quando sono venuto a dirvi soltanto
'Helena, io vi amo',
- perché avete rifiutato di ascoltarmi? - Bernard,
non scordate la carezza al viso di Marion, a questo punto.
È Marion che gli ha detto di non fare la mossa.
Siamo sotto i portici, e c'è una gran folla.
Cerco di avanzare con i microfoni.
Ma che succede?
L'esplosione che abbiamo sentito
pare si tratti di un pick up truccato. È un attentato.
L'ammiraglio Krelig è gravemente ferito, vittima di una bomba.
Come? Si dice che è morto, c'è il panico...
Si cercano i terroristi che hanno messo il pick up. La gente scappa...
Perdonatemi, signora Steiner.
Sono occupata, signor Merlin.
È importante, vi prego.
Sì?
Germaine mi ha detto con chi eravate.
Non vendete i gioielli a un quinto del loro valore,
dateli a me: Li affiderò al credito municipale,
e se 'La scomparsa' ha successo tra tre mesi li avrete recuperati.
Sì.
Sì, forse.
Vi ringrazio, signor Merlin.
Scusatemi, signore, ma... non posso decidere quest'oggi.
Devo riflettere sulla vostra proposta.
Come volete, signora.
Grazie.
Sapete, Carl, se volete restare a lungo in questa casa...
Ditemi, Arlette, non volete aiutarmi a ripassare la scena madre in camerino?
Le ripassatrici che voi cercate le troverete quante ne volete
a via Saint Denis.
Ma io...
Te la posso ripassare io, la parte, se vuoi.
No, no, grazie, Nadine.
Me la cavo da solo.
Sapete, Carl, se volete...
se volete restare a lungo in questa casa
c'è un nome che non dovrete mai pronunciare:
Quello di Charles Henri.
Andate alle Galléries Lafayette, al reparto profumi
e domandate di Yolande, da parte mia.
Può farvi avere 'Via col vento' per 80 franchi.
Beh, io 80 franchi per un libro non li pago. Al mercato nero, poi...
Mah, se interessa a Marion...
Sì, dice che lei voleva leggerlo.
- Va beh, ci vado. - D'accordo.
Martine,
non volete venire con me per un ripasso della parte nel mio camerino?
Beh, non saprei, non l'ho mai fatto...
Ah, ma è semplice, dovete leggere.
Per esempio, io dico una battuta, e voi rispondete.
Allora, vogliamo andare?
Va bene, d'accordo. Me la tenete voi, la scatola?
Sì, sì.
Oh, ma è carino, qui.
Ci sto io!
Sono venuti qui per speculare
e molto poco per lavorare veramente.
Ora il guaio è che i francesi in massima parte
non sanno riconoscere gli ebrei.
Sapendolo starebbero sulle loro,
cosa che non accade.
Il problema non sussisterebbe, ad esempio,
se gli ebrei avessero la pelle blu.
Ma non è così.
Bisogna dunque poterli riconoscere.
Si dice sempre 'meglio sentirli che esser sordi',
ma a volte mi domando se non è meglio esser sordi che sentirli.
Hai seguito l'ultima prova che abbiamo fatto?
Sì, formidabile, insomma...
in confronto a prima quando esce su carta la scena è molto buona,
ma per conservare l'intimità bisogna che la luce abbia lo stesso tono
i visi vanno illuminati dal dietro, come ombre cinesi.
State fermi, ragazzi, siete ombre cinesi.
Ti prego, Raymond, lavoriamo!
Formidabile la tua idea, Jean-Loup!
Sposterei un po' lo sfondo in modo che i profili siano più netti.
Andrà benissimo.
Ah, cazzo che cosa combini, Raymond! Siamo al buio!
Eh, lo so che siamo al buio, lo so sì, ma non c'entra, è generale.
È un guasto del quartiere.
Ah, bene, ci voleva per le ombre cinesi.
Si vede dalla finestra tutto il quartiere al buio.
Ah, non avvertono più, eh, se levano la corrente.
Ehi, Marc, vieni con me, cerchiamo qualcosa per far luce.
Ah, lo so io come trovare le candele. Pagando, s'intende.
Nadine, ti aspettano giù per provare.
- Marion, vorrei spiegarti. - Non c'è niente da spiegare.
Ma non vorrei che tu mi giudicassi...
Io non ti giudico.
Solo, preferirei che sistemassi le questioni sentimentali fuori da teatro.
È senza pietà, Marion.
Troppo dura, troppo fredda...
non le interessa nessuno.
Non perdona niente a nessuno.
Non mi ha mai guardata in faccia.
Da quando Lucas è partito, lei è peggio di prima,
ma io ero stufa, sono stufa.
Su... calmati, calmati, cara.
Non è la fine del mondo, via.
Che cosa è successo, in fondo:
Marion ha aperto una porta che non era chiusa da dentro, e allora...
sul momento uno ne fa un dramma,
poi fra quindici giorni nessuno ci penserà. Su!
Sì... in ogni modo, non voglio stare qui. Voglio tornare a casa.
Ma sì, andiamo.
Hai ragione, vai, su.
Non sta bene, tu permetti che l'accompagni a casa?
No, no, lascia stare, lascia stare, è proprio quello che non va fatto.
Deve sistemarsi da sé, lascia stare.
Beh, comunque è così triste, anzi, sconvolta.
Ma tu guarda...
posso dire che ho preso proprio la direzione vietata con quella là.
Sì, sì, povero Bernard,
non è una partner per te Arlette, vedi, è piuttosto una concorrente.
Ma ti piaceva così tanto?
Soprattutto avrei voluto andarci a letto.
Non so perché, ma...
mi fa l'effetto di un bel bignè.
Volevo avvertirti che stavi sulla strada sbagliata.
Poi mi dicevo: Jean-Loup, ma che t'impicci?
Allora, passerete la sera alla Gioconde.
Ma la Gioconde è un cabaret.
Sai cosa dicono a radio Londra?
Dicono che quelli che passano le serate nei locali notturni
pagheranno a guerra finita, sì-sì.
È un'idea di Jean-Loup per tirarci su il morale.
Tu quando dirigevi il teatro avevi il diritto di cambiare umore,
portarci a far festa o ritirarti nei tuoi appartamenti.
Ma io, non so perché,
si vorrebbe che fossi sempre la graziosa direttrice dall'eterno sorriso.
Anche Jean-Loup me lo rimprovera.
Ma ha ragione Jean-Loup.
E ancora non sa tutto.
Se mi trascuri, a me, pace,
ormai mi sono abituato.
Ma per gli altri, lassù, prima di ogni cosa c'è la commedia.
Allora è giusto, devi preoccuparti di più di loro.
Beh, non mi rispondi?
Se rispondessi direi cose troppo spiacevoli.
Beh, è tutto pronto, il caffè è qui. Io vado.
Marion!
Sì?
Dal mio megafono ho sentito la prova della scena d'amore tra Bernard e te.
Sì?
E allora?
Non lo so, mi pareva... insomma... potrebbe andar meglio.
Che cosa stai cercando di dirmi?
È la sola scena d'amore della commedia.
Cerca d'essere... più sincera.
- Buonasera. - Buonasera.
No, Nadine, questo è il posto di Bernard.
Ad ogni modo non posso restare, volevo scusarmi,
ho appuntamento con i produttori degli 'Angeli della misericordia'.
Non so come finirà, ci sono altre due in lizza, ma... non so bene chi.
Sembra che sia una bella parte. Sarò felice se ti scelgono.
Speriamo per te, eh, Nadine?
Beh, io scappo.
In gamba, Nadine.
Sono sicura che farà un buon provino.
Ma secondo me non la prenderanno.
Nadine è ancora una bambina.
La vedrei di più nella 'Scuola delle mogli'.
Nella 'Scuola delle mogli' Nadine nella parte di Agnese?
Per me va bene, ma quando dirà « Il gattino è morto»,
ti assicuro che in sala penseranno tutti: È stata lei, prendetela.
Oh, che cattivo!
Vedo che va tutto bene, qui.
Ah, Bernard, sedete accanto a me.
Sì, ma no, è che... non sono venuto solo. Sono insieme a un'amica.
Simone, vieni. Ecco, ve l'affido.
Metto giù questo guardaroba e torno subito.
- Buonasera. - Buonasera.
Arlette, vieni vicino a me.
Aspettate, devo darvi il vostro numero.
Sì.
Scusatemi, signorina.
Mi dia la mia roba, ho cambiato idea.
Sono spiacente, signora Steiner, ma non posso restare.
Sì... vieni, andiamo.
Me n'ero dimenticato, ho un appuntamento.
Ma siete libero, Bernard, ognuno è libero.
Comunque chiedo scusa a tutti, e a domani.
- A domani. - Arrivederci.
C'è un tizio, qui dietro, che non la pianta di guardarci.
Non ti voltare, sta arrivando.
Salve, Cottins, va tutto bene?
Sì...
Ah, sei sempre nel teatro, tu sei un puro, un patito.
Di' un po', Cottins, non fai le presentazioni?
Mi dispiace, ma non ricordo più qual è il tuo nome.
René. René Bernardini.
Ah, già, sì. René Bernardini, Arlette Guillaume, Marion Steiner.
Buonasera.
Scusami, Marion, ritorno fra un minuto.
- Ritorna! - Sì.
Non so cosa ne pensate, ma l'ambiente qui è un po' un mortorio.
Allez, vi invito tutti al Monseigneur.
No, no, Marion è molto stanca, sai?
Insomma, basta, Jean-Loup,
smettila di decidere per me, ci voglio andare, al Monseigneur.
Non vorrai farti pregare?
Sì, Marion, aspettiamo almeno Arlette.
No, restate pure qui, voi due, siete degli ammosciatori,
io non ho sonno per niente, qui è una tomba. Allora, andiamo?
Ma che succede, dove andate?
Buonanotte. Stasera mi metto in proprio.
- Beh, che cosa significa? - Questa è Marion.
Ha visto che la serata andava in vacca e ha voluto che finisse... in vacca.
Ah, eccolo Daxiat, dal 17 al 19 al centro della settima fila.
Non scordare i venti posti per la propaganda Staffel, ti prego.
Beh, che c'è? Che cos'ho detto di straordinario?
È obbligatorio.
Venti posti ogni sera, non sono io che ho inventato il regolamento.
All'Odeon gli danno i palchi sul lato. Così se restano vuoti non importa.
E noi faremo come all'Odeon. Li mettiamo sul lato.
Ma il mio sarto non vorrà venire senza la figlia e suo genero.
Io gli ho promesso quattro posti.
Ma non bisognava promettere. La stoffa mica ce la regala, ce la fa pagare.
Se vuol venire a teatro con tre persone non ha che da comprare i biglietti.
Il botteghino è aperto.
- E allora? - Questa è proprio grossa.
Diamo i posti migliori a gente che a stroncarci c'inzuppa il pane,
e li rifiutiamo a quelli che sono entusiasti in partenza dello spettacolo.
Sì, sì, sì, ma sai cosa direbbe Lucas?
Bisogna dare i posti migliori ai nemici.
Scusatemi, Marion, avete rifatto il mio camerino, Germaine?
Non riesco a trovare la borsa.
Andiamo, su.
Oh, là-là-là-là, che casino, ma qui qualcuno ci ha fatto le pulci.
Da voi?
Beh, non trovo più la mia sveglietta da viaggio, ma non lo so,
non ho l'impressione che mi manchi altro.
Ecco, ci voleva anche questa.
E a te, Jean-Loup, che cosa manca?
Beh, ho ritrovato il portafoglio, ma vuoto.
Finora è per te, Nadine, che il danno è più grave.
Sì, i soldi ancora ancora, ma non ho più le carte annonarie, la carta d'identità,
il visto della Questura, e soprattutto il lasciapassare notturno.
Fortuna che stasera avevo chiuso a chiave, Marion.
Volete che chiami la polizia, signora Steiner?
Scherziamo? Prima cerchiamo noi.
Sembra il colpo di Radio Parigi.
Ci sono dei facchini per portare via un pianoforte.
Inutile dire che il piano non si è rivisto più.
Quei facchini lì erano facchini quanto lo sono io.
Sì, è un gran bel sollievo, ma resto senza documenti.
E almeno vorrei sapere chi è stato.
Io lo so chi è stato, insomma, sono quasi sicura, ecco.
Scusami, Raymond, ma tu lo sai a chi penso.
Oh, certamente tu non sarai d'accordo.
Ma sì, sono d'accordo.
Ma certo, è evidente che è lei. L'ho capito subito.
Non può essere che Martine,
- non c'è che lei che... - Raymond, non tiriamo in ballo la polizia,
è meglio se andate dritto da Martine e cercate...
Semmai, Raymond, posso venire con te.
Ma non so dove abita.
Ma scusami, non è la tua bella?
Ma no, ma che bella, se non ha voluto starci!
È una che gira per teatri, così vende al mercato nero,
è così che l'ho conosciuta.
Beh, una volta le ho pagato il cinema, un'altra volta il ristorante, tutto qui,
ma ve lo giuro, non lo conosco l'indirizzo.
Non sono mai stato da lei e non è mai stata da me, eh?
Siccome è una bella figliola, allora...
allora mi piaceva far credere che ci andavo a letto.
Signora Steiner, quand'è così, allora chiamiamo la polizia.
Sì. La polizia.
Non sono stata abbastanza chiara, forse?
Non voglio che la polizia metta piede in teatro.
Pardon, per favore, signora, per favore, in fila,
sgomberare il passaggio, per piacere, grazie.
Ci sono posti per stasera?
No, signora, stasera il botteghino è chiuso, è un'anteprima.
- Buonasera, signora Steiner. - Buonasera.
Andate in fila, così starete al riparo.
Hai visto, guarda: È Marion Steiner.
Signora?
Dovrei portare questo nell'ufficio della direttrice, ma non so dove sta.
È la porta a vetri su di sopra.
Ah, se è per la signora Steiner quel camerino in fondo.
Ah, no, no, mettetelo nell'ufficio.
Marion vuole riposarsi, e non voglio che sia disturbata.
Ho visto una luce, mi è sembrato un vagabondo e ho sparato.
Sì che li sento, Marion.
Li sento bene.
Che fai?
Non capisco come fai a mangiare.
Io non potrei proprio.
Ma sì, che puoi, tieni.
No, no, no, no. Ti assicuro, non posso.
Non penso che a una cosa: Che succede se è una catastrofe, stasera.
Beh, mettiamo su un'altra commedia.
Con che soldi? Con quali soldi? Hai visto i conti? Io li ho controllati.
Se... se 'la scomparsa' va a puttane il teatro salta.
È spaventoso, io non capisco come fai a restare calma.
Senti, Lucas. Tu hai scelto la commedia. Tu hai scelto la sua messinscena.
Abbiamo seguito tutte le tue indicazioni.
È il tuo lavoro, che la gente vedrà stasera. E se va male...
E se va male, va male, non funziona,
sarà mea culpa, mea culpa, mea maxima culpa.
E finiremo nella merda.
Tieni, bevi un goccio.
Sai, io non so proprio come fai...
io non sto neanche in piedi...
ho i crampi alla pancia...
Ma stai tranquillo.
Aspetta, prendi una coperta, ti scalderà. Siediti.
Grazie, Marion.
Adesso devo andare.
Tu ascolta bene, poi mi dirai tutto.
Sì, sì.
A più tardi.
Quando penso che dovrei essere io a tirarti su...
Ma non mi devi tirar su, mi sento leggera come una piuma.
Il signorino Eric non è con voi, signora?
Non lo si teneva fermo, stamani.
Io lo so, dov'è. Si sarà arrampicato sul cancello per sorvegliare la strada.
Il signorino Eric lo ha pregato,
ma il signor Sanders non ha voluto portarlo alla stazione.
Il mio padrino fa sempre per il meglio.
Penso che abbia voluto trovarsi da solo col precettore
per parlargli del suo nuovo allievo.
Ah, beh, certo, se il dottor Sanders mi avesse chiesto un parere,
gli avrei detto che Eric non ha bisogno di un precettore.
È ancora piccolo. Non mi fa piacere insegnargli qualcos'altro.
Avete ragione, signora.
Ma credo che ci sia troppo silenzio per il signorino Eric in questa casa.
Sapete, mia madre raccontava che quando lavorava alla tenuta
c'erano perfino venti persone a cena.
Se chiudo gli occhi...
Siamo 25, a Parigi; siamo di pubblica utilità, sapete?
...il giorno del mio anniversario,
quando il dottor Sanders mi disse « a partire da oggi
mangerai con i più grandi»,
non ho potuto reggere al pianto.
- Buonasera, signora Thiery. - Scusate, ma allora perché lei entra?
C'è un bambino che recita stasera, e io sono sua madre, ecco tutto.
È così.
Non c'è più bisogno di me, signora? Vado a preparare la camera di Eric.
Come va? Sai cosa mi diceva il padrone?
Il teatro è come il cesso e il cimitero: Se devi andarci, devi andarci!
Helena... vi presento il signor Carl, il nuovo precettore.
Sì, perdonatemi, avrei dovuto avvertirvi.
Effettivamente la somiglianza è enorme, è impressionante.
Non capisco di quale somiglianza parliate.
Non si era parlato di uno studente, si era parlato di un uomo esperto.
Ma signora, posso mostrarvi le mie referenze.
Non ho dubbi sul vostro sapere.
Quello che dico è che per un bambino che ha vissuto solo tra me e suo zio
era preferibile la guida di qualcuno che...
insomma, non lo so, siete qua.
E visto che il mio padrino ha molta fiducia in voi...
Eric, saluta il tuo nuovo precettore.
Restate calma, Helena.
Senza dubbio la memoria vi tradisce.
Ecco la lettera che conferma il signor Carl.
E posso assicurarvi che voi l'avete letta un mese fa.
Che porco, il tuo Daxiat!
Certo, zio, sento che avete ragione, ero turbata.
Probabilmente dalla somiglianza.
Non lo so, ogni viso nuovo mi turba.
Ma fra qualche giorno mi ci abituerò.
E poi Eric sembra contento.
Mamma, posso mostrare la tenuta al signor Carl?
Sì, sì, va, Carl.
Ascoltate, Greg...
Helena, mia cara Helena.
Quando mi darai la tua fiducia?
Non sai che sono l'uomo al mondo che ti ama di più?
E poi... c'è un'altra cosa.
Cos'altro?
C'è... che non voglio perderti.
Allez, Germaine.
Germaine!
Ma...
Abbiamo solo cinque minuti!
Tu non muoverti, resta lì.
Allora, sembra bene, no? Siete contenta?
Non lo so. Meglio non dire niente, finché non è finita.
Giù con la dodici. Sì, piano.
Piano.
Che succede, le 11 e 10.
Sì, cinque minuti di ritardo nell'intervallo.
Ma non possiamo entrare? Senza far chiasso, è evidente.
Vi dirò qualcosa sul dottor Sanders.
No, tacete, non avete il diritto.
- Parlerò, Helena, devo farlo. - No...
Ho la prova che il dottor Sanders non è tornato qui l'indomani,
ma alla vigilia della morte di Charles Henri.
Da quando sono entrato in questa casa, non ho sentito che menzogne.
E queste menzogne si contraddicono terribilmente.
Non sono menzogne, sono vuoti bui.
Da molti anni sono la prima, a cercare la verità.
Non capite quanto sia terribile non sapere chi si è né cosa si è fatto?
E per di più vivere con l'angoscia che ciò possa accadere di nuovo.
A volte ho l'impressione di non esistere realmente.
Ma quando sono venuto a dirvi solamente
«Helena, vi amo»,
perché avete rifiutato di ascoltarmi?
Ma non avevo il diritto, di amare, lo capite questo?
Non avevo il diritto di amare, né di essere amata.
E adesso?
Adesso vengo all'amore, Carl.
E sto male.
L'amore fa male, forse?
Sì, l'amore fa male.
Come un grande avvoltoio plana sopra di noi,
s'immobilizza e ci minaccia,
ma la minaccia può essere anche promessa di gioia.
Sei bella, Helena,
così bella che guardarti è una sofferenza.
Ieri dicevate che era una gioia.
È una gioia...
e una sofferenza.
È andata!
Venite. Venite, venite.
No, no, scusate, amici, sono spiacente ma Marion è esaurita,
ha una parte tremenda, l'avete visto, e ha bisogno di riposare.
- Sì, passa. - Scusate.
Ha funzionato? Mandatele magari un biglietto, le farà infinitamente piacere.
Ah, eravate qui, non lo sapevo proprio.
Grazie, grazie a tutti, comunque, eh?
Subito?
Sì, mettete lì.
Sei stata deliziosa.
- Sei contenta? - È stato un successo.
È stata formidabile, bravissima.
Davvero.
Hai visto, Marion, che l'abito strappato è meglio dell'altro?
L'avevo detto, io. Molto, molto meglio.
Sì, perfetto.
Devo assolutamente presentarti.
- Il capitano Dietrisch... - Buonasera.
E signora.
Lui è dispiaciuto di non parlare la vostra lingua.
Oh, che aria triste, senti...
e dai, hai una faccia...
No, non sono triste. Alla tua.
Salute.
Grazie.
- Buonasera. - Buonasera.
E allora?
Scusatemi.
Così, Raymond? Alla fine, un bel successo.
Sì, a parte la botta di Daxiat.
Allora, Bernard, che cosa fate da solo in un angolo?
Beh, niente, pensavo alla commedia e volevo dirvi che...
è veramente straordinario recitare con voi.
Davvero, ero commosso.
Beh, io non so com'ero io, ma vi ho trovato veramente formidabile.
Ah, insomma, andrà meglio fra due o tre giorni.
Bernard, aiutatemi: Vedete quell'uomo laggiù?
Quale, quello che è da solo?
Sì. Voglio che se ne vada, non voglio vederlo.
Bene. Aspettate.
Buonasera, signore.
Ah, buonasera. Mi conoscete?
Sì, certo, ma ecco, volevo dirvi, non potete restare qui,
è una riunione privata, di lavoro, insomma, riunione di lavoro.
Sì, ma Marion Steiner mi aspetta.
No, no, non aspetta nessuno, è sfinita, quindi si scusa e allora l'uscita è di là.
Ma volevo almeno sapere se ha ricevuto i fiori.
Oh, i fiori, sì, parliamone.
Con tutte quelle spine si è punta a sangue la signora Steiner.
No no, vi assicuro, al suo posto me ne andrei a casa, sì, alla svelta.
- Ma... io volevo solo... - No, no, no, arrivederci.
Buonasera.
- Ah. Tu eri qui. - Sì, sei stato formidabile.
- Straordinario. - Grazie, grazie tante.
Mi congratulo, Granger, siete molto bravo.
È stata una splendida serata.
Bravo Bernard. Sei stato bravissimo.
Ah, beh, tardi, eh?
Si direbbe che cerchi qualcuno, o no?
No, non cerco nessuno.
Allora sarete contenta, Germaine.
Io sono prima contenta per Marion.
Ma insomma, Lucas, è fatta, io non ti capisco più.
Non hai sentito gli applausi, abbiamo vinto!
Abbiamo vinto, abbiamo vinto!
Comunque non si può dire perfetto, ti assicuro.
Ti prego di credere che da qui si sente meglio quello che non va.
Ho preso delle note e te le leggo.
Vieni, siediti.
Ecco qua. Allora, cominciamo.
No, ma dico, ma sei matto? Tutto, me lo vuoi leggere?
Mi aspettano, si chiedono dove sto, non posso restare ancora.
Allora voglio che ritorni dopo.
Ma dopo cosa?
Siamo lassù tutti insieme. Senti, Lucas, tu lo sai com'è.
Non posso lasciarli così.
Allora torna qui... questa notte.
Non è possibile. Ascolta e ragiona.
Vengo qui domattina, prima che arrivino gli altri.
Ma almeno prendi gli appunti per studiarteli.
D'accordo.
No, ma senti, guarda...
dove vuoi che li metta, no. Tienili tu,
poi li vedremo insieme domani, eh?
Baciami.
Ah, Marion, dove ti eri cacciata?
Buongiorno, signor Lorrain, vorrei 'Le Petit Parisien', 'Au jourd'hui',
'La Gerbe', 'Comedia' e... 'Je suis partout'.
Allora, questo è Daxiat.
Il teatro Montmartre, che ha cambiato direzione senza cambiare spirito,
ha scelto di mostrarci un nebuloso bozzetto scandinavo...
nebuloso... lo credo, è arrivato con un quarto d'ora di ritardo!
È evidente.
...che è incolore e apolitico,
mentre i veri problemi del presente non vengono trattati.
Ne ero sicuro.
La signora Steiner non ha voluto rompere
con quella tradizione di nichilismo ebreizzato
che ha a lungo disonorato la scena del Teatro Montmartre prima del '40.
Ma, mi direte, in questa 'La Scomparsa' niente è ebreo, certo,
ma in tutto ebreizzato.
Non aspettatevi da me che vi parli della regia firmata da Jean-Loup Cottins,
visto che non è che la copia effeminata
di quel che Lucas Steiner ci ha per troppo tempo inflitto.
Senti senti.
Quanto all'interpretazione
cosa dire di Marion Steiner, che ci delizia con le sue faccette tristi,
che recita a singhiozzo e per se stessa come le hanno insegnato al cinema.
Tornate dunque allo schermo, signora Steiner.
Hai visto?
Solo un giovane di grande avvenire, Bernard Granger,
Senti senti...
transfuga dal Grand Guignol, ci fa credere al suo personaggio:
Un grande attore è nato.
Beh, almeno...
Ah, sì, ti fa ridere?
No, non mi fa ridere, ma le altre critiche sono buone, non c'è da lagnarsi.
E se vedo le prenotazioni dico che la commedia è salva.
Grazie a te, Marion.
E si capisce, non fai più i film,
e la gente è obbligata a venire a teatro per vederti.
Nichilismo ebreizzato che a lungo ha disonorato la scena del teatro Montmartre.
Vedi, c'è il suo nome, Daxiat. È come ricevere una lettera anonima.
Hai ragione.
Daxiat e i suoi amici
hanno gli stessi moventi della gente che scrive lettere anonime.
Prima della guerra non erano nessuno, e adesso dirigono il paese.
Ma per quanto tempo?
Tieni: Guarda il libro che sto leggendo; si parla di te.
- Si parla di me? - Sì, sì.
Guarda.
Ecco,
non contenti di monopolizzare gli schermi e i palcoscenici,
gli ebrei ci prendono le nostre più belle donne.
Le più belle donne.
- Buonasera. - Buonasera.
C'è allegria, stasera, tra i clienti.
La compagnia del teatro Montmartre festeggia il suo successo.
C'è un buon tavolo per noi?
Signor Granger, il direttore del teatro Overture vorrebbe parlarvi.
Gli dica che sto con la compagnia, mi dispiace, non posso andare adesso.
Beh, allora...
Bernard Granger.
Conoscete la signorina Bataille?
Il signor Daxiat?
Mio caro Granger! Bravo, voglio ancora congratularmi.
Siete stato fantastico.
E io vi dico che quello che avete fatto è inqualificabile.
Di che cosa parlate?
Andate subito a chiedere scusa alla signora Steiner.
Ma voi scherzate. Non ne parliamo proprio.
Parliamone, invece, e anche agli altri attori della compagnia.
Ma non faccia a cazzotti qui.
Allora lo faremo di fuori.
Ma state dando i numeri!
Ma che cos'è?
Ma è incredibile!
È una cosa... assolutamente grottesca.
Siete ridicolo, parola.
Signore, vi invito a scusarvi con la signora Steiner.
- Bernard! - Selvaggio. - Bernard!
Chiedete scusa.
Non devo scusarmi. Io faccio il mio mestiere.
Bernard! Fermatelo...
- Che fate... - Bernard!
Fermo!
Vi sto chiedendo di battervi, signore.
Ma io non mi batterò.
No, voi vi batterete.
Non perdete tempo.
Vi dico che non mi batterò!
Voi vi batterete.
No, non sono un boxer, signore.
Sono un giornalista.
Ah, sì?
Fermatelo!
Lasciatemi! È inammissibile!
Assolutamente intollerabile.
Lasciatemi.
Il telefono. Dov'è il telefono?
Siete un irresponsabile, un bruto,
ma cosa credete di ottenere con questa scenata?
Ci avete pensato un secondo al teatro?
E se sospendono le recite?
E se il teatro viene requisito?
Per voi c'è solamente il teatro che conta?
Sarà abbastanza pieno, domani?
Come vanno le prenotazioni, oggi?
Potremo fare un matinée per famiglie per il giorno di Natale?
Beh, non ci sono solo i teatri pieni, adesso, ma anche le prigioni.
Ascoltatemi bene, voi: Siamo a bordo della stessa barca.
Continuiamo a recitare insieme, ma a parte questo,
vi chiedo di non rivolgermi mai più la parola.
Sei bella, Helena.
Così bella, che guardarti è una sofferenza.
Ieri dicevate che era una gioia.
È una gioia...
e una sofferenza.
È incredibile. 'Sto idiota.
Vedi, Lucas? Tutto marcia da sé.
Non hai più istruzioni da dare.
E non c'è ragione per guardarmi così.
A volte ho l'impressione che mi detesti.
No, ma su, dai...
Sarei un pazzo, a detestarti.
Infatti, sei un po' matto.
Ti conosco bene, sai?
Io anche, ti conosco bene.
Sai, per me 'La scomparsa' è andata, è già roba vecchia.
Ho un'altra idea.
'Montagna incantata'.
Ci sarà una parte per te, su misura. Ma mi senti?
Sì, ti sento.
Allora ecco, è una donna crudele.
Crudele io?
Parlo del personaggio.
Sì, è dolce, tenera, anche innamorata, eppure a volte
senza saperlo, senza volerlo,
è crudele suo malgrado.
Crudele.
Sarà formidabile, vedrai.
Ti farò parlare senza forma letteraria,
con parole di ogni giorno, mi servirò delle tue stesse espressioni, capisci?
Sì.
Capisco soprattutto che d'ora in poi
quello che dirò può essere probabilmente usato contro di me.
Il signor Daxiat è qui?
Primo ufficio a destra, signore.
Là.
Non voglio nascondervi che ho esitato un po' a venire, perché con uno come voi
non si sa mai se è un appuntamento o una convocazione.
Vedo che non avete letto bene la mia critica.
Perché, sarebbe una critica?
Dà più l'impressione di un regolamento di conti.
Fosse anche un regolamento di conti,
non era diretto contro di voi.
- Al contrario... - Signor Daxiat...
- Al contrario. - Sì.
Scusatemi. Sono già le quattro?
Sì, sì.
- Pardon. - Sì, sì.
Allora, qui su tutte le colonne.
Ancora più lontano.
Punto esclamativo. D'accordo?
Sì.
Quando sono venuto a teatro, l'altra sera, credevo di assistere
a una regia di Jean-Loup Cottins;
e invece ho visto
uno spettacolo
pasticciato,
senza stile,
insomma ho avuto l'impressione
che voi foste un portavoce.
E peggio, il portavoce di un assente.
Se fossi di buon umore vi direi:
Risponderò solo in presenza del mio avvocato,
- invece preferisco andarmene. - Aspettate un momento,
non vi ho detto l'essenziale, ho un'importante proposta da farvi.
Qualunque sia, vi risponderò no, subito.
Voglio il vostro aiuto per riuscire a salvare il Teatro Montmartre.
Cioè, sapete che Lucas Steiner
ha ceduto il teatro a sua moglie, prima di fuggire.
Ebbene, abbiamo la prova che la vendita non è valida,
che le cessioni sono state antidatate.
Questo genere d'operazioni ha un nome:
Si tratta di un'arianizzazione fittizia.
Sì? E cosa significa?
Questo significa che il Teatro Montmartre
non appartiene legalmente a nessuno
e che i tedeschi possono requisirlo da un giorno all'altro.
Salvo...
Salvo?
Salvo che la direzione sia presa da qualcuno che sia di loro gradimento.
Lo sai, Daxiat non l'ha presa larga con Jean-Loup:
Gli ha proposto direttamente di dividere la direzione del teatro.
Daxiat sceglie le commedie
e Jean-Loup le mette in scena...
Sono certo che Jean-Loup ha rifiutato.
Ma no, non ha rifiutato, non poteva.
Poteva solo guadagnare tempo e ha domandato di rifletterci.
Il solo modo di lotta contro Daxiat è di rivolgersi a qualcuno più su di lui:
All'occorrenza... il dottor Dietrisch.
Ma Jean-Loup non vuol più mettere piede alla propaganda Staffel
Ho appuntamento con il dottor Dietrisch.
Primo piano.
L'ascensore è lì.
Un momento, signora.
Prendete l'ascensore dopo, signora.
Devo vedere il dottor Dietrisch.
Impossibile, signora.
Ho parlato con lui al telefono ieri, mi aspetta.
Il vostro nome?
Marion Steiner.
Ah, sì.
Avete appuntamento alle 5.
Ma è impossibile.
Ma come, impossibile? Posso aspettare.
Mi dispiace, signora, ma è inutile aspettare.
Il dottor Dietrisch è partito per il fronte dell'est.
Ha dovuto raggiungere la sua unità.
Bene.
Pazienza.
Madame Steiner, io vorrei parlarvi.
Madame Steiner, io vi ammiro molto.
Permettete che mi presenti, sono il tenente Bergen
Volevate il dottor Dietrisch?
Sì.
Non è partito per il fronte,
si è sparato un colpo nella testa stanotte in camera all'hotel Raphael.
È molto triste. Il dottor Dietrisch vi ammirava molto.
E anch'io vi ammiro molto.
Sono molto onorato di stringervi la mano, madame Steiner.
No.
No!
Vi vorrei parlare.
Sono spiacente, signora Steiner, ma devo assolutamente parlarvi.
Ecco.
Sto per lasciare il teatro.
Lascio il mio posto, diciamo fra un mese:
Il tempo per trovarmi un sostituto.
Certo,
- certo, dovevo aspettarmelo. - No.
No, no, non è proprio come credete.
Per niente.
So che ce l'avete con me dopo lo scontro con Daxiat,
e capisco perfettamente la vostra reazione.
Perfettamente.
Non mi rivolgete più la parola e evitate il mio sguardo.
Ma ogni sera recitiamo insieme,
e sempre di più mi piace la commedia e la mia parte,
allora se è per questo, tutto bene, credetemi.
Non dovete giustificarvi, siete libero.
Non so neanche se cercheremo il vostro sostituto,
perché
fra un mese forse il teatro ce lo chiudono...
In ogni caso penso che sicuramente vi proporranno
un contratto migliore altrove, dai Bertot...
No, niente affatto, per niente.
Non ci vado dai Bertot, né altrove.
No, c'è semplicemente che lascio per un po' il teatro.
Per la resistenza.
Helena, vi prego, io devo parlare con il signor Carl a tu per tu.
Ma insomma, si tratta di Eric?
Ho tutto il diritto di sapere che cosa dite.
Ma sì, ma sì, Helena.
Vogliamo ispezionare la cantina.
Signor Carl, trovate che sia normale?
Sono la madre di Eric, e non avrei il diritto
di sapere che cosa deciderete per mio figlio?
Dottor Sanders, francamente...
questa situazione m'imbarazza, non pensate che...
No, meglio, no, per favore, signor Carl.
Adesso, Helena, vi prego di lasciarci soli.
Bene,
visto che sono di troppo in questa casa...
Ed ecco tutta la storia.
Era il 24 ottobre.
Helena è uscita per passeggiare in giardino, improvvisamente è sparita.
- Vogliono perquisire la cantina! - Scendere in cantina?
Sì.
No, andare in cantina non se ne parla.
Due settimane dopo riappariva livida
e incapace di dire che cosa aveva fatto.
Volete dire amnesia?
In qualche modo sì.
Poi il bambino è nato.
- Metteteli in palco di proscenio. - Sì.
Il bambino, come la madre, dovrebbe...
Uscite senza far rumore.
Avete mille ragioni.
Ma Helena ha verso di me un affetto
che può parere eccessivo agli estranei.
E ha per me gli slanci propri di una bambina.
Io non so perché, mi porta una gratitudine esagerata.
E ha spesso atteggiamenti di umiltà eccessivi.
Infatti, sì.
Di che cosa si sente colpevole, non lo si saprà mai.
Ma questa macchia che sente in sé
la spinge a cercare l'affetto di quelli che le sono inferiori.
E il povero Charles Henri non capiva più che cosa succedeva.
E così ci fu il dramma.
Chi parla di dramma, qui?
Ho la prova che il dottor Sanders non è tornato qui l'indomani,
ma la vigilia della morte di Charles Henri.
Quei due lì li conoscete?
Sono della Difesa Civile.
Mio nonno! Sono agenti della GESTAPO
di sicuro: Ne riconosco uno.
La GESTAPO? Sì, sì.
- Se vi domando di aiutarmi, lo farete? - Sì.
- Ma non farete mai domande. - Sì.
Sì, l'amore fa male.
Come un grande avvoltoio plana sopra
di noi, s'immobilizza e ci minaccia.
Ma questa minaccia può essere una promessa di felicità.
Sei bella, Helena.
Così bella, che guardarti è una sofferenza.
Ieri dicevate che era una gioia.
È una gioia e una sofferenza.
Niente sipario, né chiamata.
Che succede, Raymond?
Niente sipario e niente chiamata,
vogliono perquisire la cantina, è la Difesa Civile.
Lucas, ecco Bernard Granger.
Bernard, mio marito.
Su, non restate fermi come due pupazzi,
cinque minuti per sgombrare tutto e nascondervi.
Abbiamo aspettato abbastanza. Portateci in cantina.
Ma no, signori, la signora Steiner vuole farlo lei stessa. Per favore.
Permesso, signori.
Vado a parlarci io, con la signora Steiner.
Eh, no! Ve ne prego, non proprio mentre si sta spogliando!
Un minimo di correzione, insomma!
- Ma che è questa storia? - Ma no, si può sbagliare, eh, allora!
E si può perdere la pazienza.
Aspettiamola tranquillamente, eh?
Tre minuti, signori, vi chiedo tre minuti.
Ecco.
Sarà una vita che non scendo là sotto.
Vi avverto, sarà pieno di topi. Avete la chiave, signora Steiner?
- Sì, sì. - Grazie.
Attenti alla capoccia.
Ah, sapete, io ne so poco,
ma non mi pare abbastanza profondo per farci un rifugio.
Non ci saranno neanche venti centimetri tra soffitto e cortile.
Che cos'è questo?
Questo è un paravento che ha recitato nel 'Giardino dei ciliegi'.
Ci possono entrare dalle trenta alle quaranta persone, non di più.
Ad ogni modo a causa dell'umidità è stata dichiarata insalubre nel '39.
E quando c'è l'allarme.
Se c'è l'allarme andiamo dritti a rifugiarci nel métro.
È aperto apposta tutta la notte.
Dite, signora Steiner,
la scala, lì,
non potremo bruciarla, faremmo un bel fuoco.
Sì, sì, Raymond.
Poi adesso ci sono così tanti allarmi che...
che la gente non vuole più scendere nei rifugi.
Ci siamo. Sono andati via. Fino alla prossima volta.
Ma restare così, qui, non è vita.
È una vita la mia?
Non si può trovare un buco migliore?
Ma io non cerco un buco.
È casa mia, qui.
Nessuno mi farà uscire.
Ditemi, è bella mia moglie?
Voglio farvi una domanda, Bernard:
Lei è innamorata di voi,
ma voi sentite di amarla?
E adesso vengo all'amore, Carl.
E sto male.
L'amore fa male, forse?
Sì, l'amore fa male.
Come un grande avvoltoio plana sopra di noi,
s'immobilizza e ci minaccia.
Ma la minaccia può anche essere promessa di gioia.
Sei bella, Helena.
Così bella che guardarti è una sofferenza.
Ieri dicevate che era una gioia.
È una gioia e una sofferenza.
Bernard, posso dirvi una cosa?
Se non fossi entrata io qui da voi sareste partito senza salutare?
Niente affatto.
Aspettavo soltanto che la prova finisse.
Beh, è finita.
Era triste.
Sì, ho dato un'occhiata.
E allora?
Era buono.
Piccola lezione di umiltà: Nessuno è insostituibile.
Va bene, arrivederci, Bernard.
Avevo l'impressione che ci provaste con tutte le donne,
salvo che con me.
Primo, non con tutte le donne.
E poi voi mi intimidite.
Parola, quel guardarmi severamente
e anche con una certa durezza.
Con una certa durezza, davvero?
Ah, sì, vi assicuro, mi sentivo giudicato.
Ma era tutto il contrario.
Ero turbata da voi.
Sì, è vero, ero turbata.
E dato che avevo l'impressione che tutti me lo leggessero sul viso,
allora mi irrigidivo,
e a forza di farlo, voi mi odiavate.
No, non è vero.
Io non vi ho mai odiato.
Ma non capivo perché eravate diventata
così distante dopo avermi baciato.
Tutti si baciano in teatro.
Ma non sempre sulla bocca.
Io vi ho baciato sulla bocca?
Sì.
La sera della prima.
Durante il sipario.
No. No di sicuro.
Voi mi avete baciato sulla bocca.
Non mi dite che ci sono due donne, ora?
Sì, giusto.
Ci sono due donne in voi.
- Una sposata che non ama più il marito... - No.
No, non cercate d'indovinare, voi non potete capire.
Non dovete scordare il vostro trucco.
No, grazie, non serve più.
Lo lascio al mio sostituto.
Là dove vado non ci si trucca.
Non ci si trucca, ma ci si traveste un po'.
Sì, sì, sì...
Dopo la partenza di Bernard,
'La scomparsa' continua con Ballard nella parte di Carl.
No, tacete, non avete il diritto.
Mamma, credi che tornerà il signor Carl?
Nadine Marsac, ormai quasi celebre, sparisce ogni sera dopo l'ultima battuta.
L'attende un autista che la porta agli studi di Billancourt.
Dove di notte gira il ruolo principale negli 'Angeli della misericordia'.
Là ritrova Arlette Guillaume, che fa i costumi e le scene del film.
Il 6 giugno del '44 le truppe alleate sbarcano in Normandia.
La vita a Parigi diventa di giorno in giorno più difficile,
eppure i parigini ogni sera affollano sempre più le sale di spettacolo.
Il signorino Eric non è con voi?
Una sera, invece di rifugiarsi nella stazione del métro,
gli spettatori restano per un po' sulla piazza del teatro
a guardare il balletto degli aerei inglesi nel cielo di Parigi.
I tagli di corrente obbligano molti teatri a chiudere.
Il Teatro Montmartre, invece, riesce a continuare le recite fino al 9 luglio
grazie a Raymond:
Ha avuto l'idea di sostituire i proiettori di scena
con una decina di fari di automobili.
Ormai, la disfatta tedesca è solo questione di tempo.
Dopo 813 giorni e 813 notti passate nella cantina del suo teatro,
Lucas non vuole più aspettare per rivedere la luce del giorno.
È una di quelle strane giornate in cui ci si scambia col pi da un tetto all'altro
senza riuscire a capire chi spara e su chi.
Va bene?
Non di là, non là!
Per Jean-Loup Cottins cominciano giorni difficili.
Tirato giù dal letto da giovani partigiani è condotto al commissariato,
ma viene liberato la sera stessa grazie alle sue relazioni, :
È arrestato però la seconda volta il mattino seguente,
a causa delle sue relazioni.
D'altro canto, Daxiat si salverà fuggendo.
Il giornalista di 'Je suis partout' è un uomo senza terra
e senza un occhio, perduto nel bombardamento di Amburgo.
Ha seguito per poco il maresciallo Pétain a Sigmaringen,
poi, fra monasteri e conventi, riuscirà a raggiungere la Spagna.
Condannato a morte in contumacia,
morirà di un cancro alla gola negli anni sessanta.
Ma alla fine dell'estate del '44 la guerra non è ancora finita.
E la nostra storia attende il suo epilogo.
Ho cercato di dimenticarvi, non ho potuto.
Senza l'orgoglio, il vostro stupido orgoglio,
sarei vicino a voi da molto tempo.
E per venire sareste stata obbligata a inventare
ogni volta una nuova menzogna.
Mentire? Perché mentire? A chi mentire? Poiché è morto.
Allora evidentemente vi rifugiate nel lavoro.
Beh, no.
Ho scoperto d'un tratto che non m'interessava più,
e ho abbandonato tutto.
Ascoltatemi,
desidero una cosa:
Starvi vicino, farvi uscire da questo posto.
Sono certa che insieme possiamo ricominciare.
No,
non ricominceremo niente, non c'è niente da ricominciare.
E non c'è stato mai niente fra noi.
Sì, forse avevo l'idea di amarvi,
ma invece non vi amavo, forse voi mi capite.
Era qualcosa di astratto.
Certo, per voi era facile crederci, visto che ci credevo anch'io...
Ma io non ho mai smesso di pensare a voi, neanche per un solo giorno.
Anch'io.
Ho pensato a voi, ma sempre meno,
e adesso non capisco proprio perché voi siate qui.
Non so più il vostro cognome, non so più il vostro nome...
e vedo i tratti del vostro viso sfumare completamente.
Andate via.
Ascoltatemi.
Ascoltate bene.
Si è in due, ad amarsi.
E in due ad odiarsi;
vi amerò vostro malgrado,
pensare a voi mi fa battere il cuore più forte,
ed è questo che conta, per me.
Addio.
Guardate!
- È Steiner! - Ha ragione, è Lucas Steiner!
Ma sì, è lui!
È ritornato!
Sì, è proprio lui!
Sì. È lui!